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html模版 《瑯琊榜》(圖) IP劇的正劇化勝出
邱 偉
電視劇《瑯琊榜》播出接近尾聲，關註度也持續升溫，熱播該劇的北京衛視已問鼎34城收視榜首。同樣作為網絡小說改編劇，和《花千骨》、《雲中歌》不同，《瑯琊榜》擁有偏正劇的底色，盡管劇中“瑯琊高手榜”、“瑯琊富豪榜”這樣充滿網絡文學色彩的現代語匯讓觀眾有些跳戲外，整部戲沉穩的風格與嚴謹的創作態度，沖抵瞭“網絡IP會讓傳統電視觀眾水土不服”的擔憂。
《瑯琊榜》以男人間的兄弟情為重心，打破瞭此前大多IP改編作品以感情戲為主要故事脈絡的格局，將視角轉向朝堂之上，以數年前的一起赤焰軍冤案及宮廷內兩王奪嫡為主線，故事既有朝堂爭鬥的爾虞我詐，又有江湖俠士的文武風流。區別於以往大多數宮廷作品，《瑯琊榜》並沒有將格局拘泥於宮鬥或朝鬥本身，而是通過主人公梅長蘇的斡旋以及周遭數人對於友情、愛情的堅持與信任，最終為冤案昭雪。
劇中的梅長蘇身中火寒毒，卻病而不弱，他沉穩冷靜心性堅韌，總能料事如神，步步為營，即使主角光環太過耀眼，以這樣一副病弱之軀扭轉乾坤的角色塑造也非常具有新鮮感。梅長蘇與霓凰郡主之間的兒女情長處理得克制隱忍，而貫穿全劇的，是梅長蘇與靖王的兄弟情。助靖王奪嫡過程中梅長蘇刻意隱瞞林殊的身份，這一隱一露，制造瞭不小的戲劇張力。如果說當年大火的《甄嬛傳》是女主角通過在後宮的心機與手段一步步將自己從明媚的少女變為陰鬱的婦人，《瑯琊榜》則是劇中諸多情義之士，通過對正義的堅持從而實現瞭清明的理想。
《瑯琊榜》雖是架空歷史，但傳遞的是中國最傳統的一些正面價值觀，制片人侯鴻亮坦言：“創作初期，我們也想過是否把故事落到某一個朝代，但這樣會牽扯到很大的改編。最大的問題是，落到具體朝代反而是對歷史的不尊重，因為你不可能讓故事和真實歷史有特別好的結合。《瑯琊榜》裡可能有權謀和爭鬥，但主人公的行為背後，都有一個明確的目的——兄弟之情、骨肉親情，或者是匡扶正義。雖然小說是架空的，但我們希望通過服裝、畫面、武打動作的重重把關，把最具中國傳統的味道拍出來傳遞給觀眾。”
當初選擇改編《瑯琊榜》，侯鴻亮是熬瞭一夜看完瞭整部小說，第二天直接飛到成都和原著作者海宴見面，拿下電視劇的改編權，並力邀海宴親任劇本編劇。從購得版權到開機拍攝，劇版《瑯琊榜》“三年磨一劍”，又搬出白玉蘭獎最佳導演孔笙、李雪的金牌制作團隊。沒有大多數古裝IP劇的浮躁與浮誇，創作者的審美追求讓《瑯琊榜》沿襲精良品質的同時又在造型置景、敘事風格等多方面尋求新的突破與嘗試，環環相扣的權謀爭鬥，演繹到位走心，畫面精致細膩，道具場景完全入戲，服裝色調精美考究，整部戲的氛圍被烘托得很有歷史正劇的古樸意蘊，結尾高潮部分恢弘大氣的戰爭場面更顯制作者的“拙勁兒”。
以正劇態度制作《瑯琊榜》，制片方在演員的選擇、影像的風格、敘事的節奏等方面，也對年輕受眾群做出瞭關照，一眾“高顏值”實力男星的加盟，讓該劇話題不斷，而劇中憨萌的大將軍，總在嘟嘴的小飛流，以及“蘇宅的日常”中梅長蘇對黑臉晏大夫偶爾冒出的一句詼諧腔調，都讓觀眾瞬間跳脫出劇情本身的沉重。
在宮鬥、奇幻、言情類古裝IP劇“井噴”的2015年，《瑯琊榜》給良莠不齊的IP劇市場樹立瞭一個標桿：一部架空歷史的網絡IP改編劇同樣可以打造成回歸古裝正劇本源的“守正”之作，既得到網文原著粉的認可，又獲得傳統收視群體的青睞，制作者用誠意正心打通瞭大IP時代原本界限分明的兩個世界。
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回歸審美的常識和本質
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《瑯琊榜》在十一期間網絡播放量7天增加16億；在眼光苛刻的豆瓣網，有數萬人為《瑯琊榜》打分，成績是驚人的全五星9.2；最後，從低位徐徐攀升的收視率也在長假期間眾望所歸地登頂。今年的《瑯琊榜》和去年的《北平無戰事》出自同樣的幕後班底，有著相仿的開局，而結局卻已大異。
有業內聲音認為，《瑯琊榜》沒有重蹈《北平無戰事》酒香巷子深的尷尬，是因為重視瞭網絡營銷，然而制片人侯鴻亮並不以為然，他說，“隻是回歸審美的常識和本質。”的確，觀眾對《瑯琊榜》的喜愛和推崇，源自於每個鏡頭和每句臺詞中，散發出來的那種有態度的精致審美和精品風范。《瑯琊榜》的氣質很特別，它把江湖武俠與朝堂權謀結合起來，以一個復仇的故事融會連貫，英雄心，權謀心，天下第一大幫江左盟，與帝王寶座的爭寵奪嫡；瑯琊榜上的高手排名和四方朝廷六部官員；隱秘的民間情報機構與朝廷的執法私軍懸鏡司……這個故事底子呈現為劇可以有很多種選擇，《瑯琊榜》的制作方則定位為一部“沉穩的傳奇、飄逸的正劇”。
觀看至此，《瑯琊榜》既正且雅，美而大氣，讓人感到它的創作是在中國古典審美的指引下展開，一如山水長卷，不想讓觀者一目瞭然，而是徐放徐收，這份悠然從容的意境之美，自然不是被好萊塢教化過的強節奏。故事開篇，主人公悉數登場，從講故事的角度，顯得有些紛亂。但畫面的精致足以抓住觀眾，至少不忍輕易離開，瑯琊閣的層巒煙翠搭配江湖裊裊一葉輕舟，是古典的浪漫；譽王登場，太子與謝玉汲汲而謀，梅長蘇驚鴻一現後入金陵，大幕拉開。《瑯琊榜》沒能開播爆紅，也是這個原因，古代中國的審美情趣是恬淡、自得，於是《瑯琊榜》的前五集沒有以百米沖刺的節奏抓人眼球，它是娓娓道來的姿態，不著急，很穩，很精細，燒腦和虐心的情節縱然有，也不一下走到極致，留有厚積薄發的餘地，臺詞逐字逐句，鏡頭逐個都值得反復細品。
武俠與權謀的結合並不是絕對新鮮的嘗試，但《瑯琊榜》的巧妙之處在於，廟堂之高與江湖之遠，內收與外放，儒法與俠義融合到瞭一起，最後一起落到“精誠義，赤子心”的情懷表達上，超越瞭武俠與宮鬥劇的格調局限。在當今社會，當下的市場環境裡，《瑯琊榜》的這種情懷高遠得不切實際，而呈現竟如此腳踏實地，這是尤其令人動容之處。制片人侯鴻亮曾這樣表達《瑯琊榜》的創作初衷：“我們不想按過去的經驗來做事，這不是為瞭和市場作對，而是創作者有這個精神需求，需要有創造的空間來釋放自己的創造力。反過來，有瞭創造力也就有瞭表現力，作品的厚度、含金量也就有瞭保證。”《瑯琊榜》中，有這樣一句臺詞：“明知是陷阱，是虎狼之穴，可是仍然要去，利弊得失如此明顯，卻仍然要去搶，如此愚蠢，卻又如此有膽魄的人，已經很久沒有見到瞭。”
明知有風險，卻仍然要回歸審美與堅持創新，要全力去嘗試和去雕琢。這樣有膽魄也有態度的作品，真的是很久沒有見到瞭。《瑯琊榜》映照的不僅僅是俠義與權謀，更是一種獨屬於中國古裝正劇的風范。有瑰麗的想象，也有飄逸的情致，更有紮實厚重的格調。而這種特質，我們在很多的精品正劇中都能感受到。還是那句話，“回歸審美的常識和本質”，用心做，觀眾不是傻子，通通都感受得到。《瑯琊榜》的成功證明，所謂市場規律都是反推與總結，創作中兢兢業業、如履薄冰的認真態度能夠成就一部好劇。做好劇，是有市場的。
J187
本文來源：北京晚報
責任編輯：王曉易_NE0011
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